Lucio Fontana, Milão / Itália
- arte informal contemporânea -
Pintor, escultor e teórico italiano de naturalidade argentina, Fontana mudou-se para Milão com a sua família em 1905. Em 1922 regressou a Buenos Aires, onde estabeleceu o seu próprio atelier de escultura em 1924. Entre 1928 e 1930, estudou na Accademia di Brera. Alguns anos mais tarde abandonou as suas ligações ao grupo Novecento e em 1934 tornou-se membro do grupo Abstraction-Création, passando a fazer parte das exposições do grupo Corrente. Em 1937 revelou a sua simpatia para com as correntes neo-expressionistas que surgiam nas maiores cidades de Itália como reacção ao grupo Novecento. Durante a II Guerra Mundial, Fontana regressou à Argentina onde fundou a Academia Altamira com os artistas Jorge Romero Brest e Jorge Larco. Em finais dos anos 40, princípio de 50 optou decisivamente pela abstracção, com as suas telas monocromáticas fendidas e perfuradas. Regressou a Itália em 1948, e um dos seus áltimos trabalhos é uma série de Teatrini (pequenos teatros). Foi-lhe ainda atribuído o Grande Prémio para Pintura na Bienal de Veneza de 1966 e teve a sua primeira grande retrospectiva no Walker Art Center, em Minneapolis.
The Berardo Collection, Museu Berardo Lisboa
Critique:
Au centre d'une toile monochrome, relativement petite, Fontana a donné, de manière extrêmement concentrée et précise, deux coups de couteau allongés et verticaux. Ses lacérations dévoilent la dimension inaccessible qui se situe derrière la peinture, le noir profond de l'espace cosmique s'ouvre. C'est par cet "attentat", esthétique il est vrai, perpétré contre la toile - une esthétique qu'on lui reproche souvent - qu'il met l'accent sur l'objet autonome. La toile n'est plus seulement support, elle ne supporte d'ailleurs plus de cadre (d'après Francisca Vandepitte, in 'Musée d'Art Moderne. Oeuvres choisies')
"Concetto Spaziale. Attese 140" fait partie du célèbre cycle des Tagli (Lacérations) réalisé par Fontana entre 1958 et 1968. Ingénieur et sculpteur de formation, influencé par le futurisme de Marinetti et Boccioni, Fontana veut intégrer dans son oeuvre l'espace concret et la vie moderne. Avec une audace et un sens du renouveau hors du commun, cette figure de proue de l'avant-garde italienne cherche le décloisonnement des disciplines artistiques. Il réalise le premier environnement en 1949 et prépare la voie à la dématérialisation de l'objet d'art réalisé par Manzoni, Klein et le groupe Zéro (Otto Piene, ...). L'espace, le temps, la dynamique, la technique, le cosmos constituent les piliers de son oeuvre (d'après Francisca Vandepitte, in 'Musée d'Art Moderne. Oeuvres choisies')
Musées royaux des Beaux Arts de Belgique